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李立辰仕女画艺术-闲雅的情致和风姿

工夫:2013-08-31 18:03泉源:99字画网作者:嫣然点击:
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中国画的传统是“画中有诗,诗中有画”,“诗是有形画,画是无形诗,其抱负地步是王康洁所谓“诗画本一概。天工与清 新”。因而,诗情画意不断是中国传统艺术的孪生姐妹,历代画家们以各自的奇思与本领配合创作了一部巨大的“无声诗史”。李立辰仕女画非常注重服从这一民族艺术肉体,他把自我的艺术看法与审美抱负置于传统头绪之中,徘徊自适,可谓情有独钟。

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李立辰仕女画《晚秋》
李立辰佳构四尺国画《晚秋》

李立辰以水墨古典人物画见长。有人说,水墨人物画是心情艺术,即所谓的“画乃心画”,它虽然是肯定水平上表达出审美客体的某种神趣情绪,唤起人们的遐想和心情上的意味,更多更紧张的是转达画家的自我情绪,反应画家共同的客观性情,从而构成画家各自的翰墨特性、情感特性。应该说水墨是中国画的精华,从某种意义上说水墨为上是艺术的提高,是艺术的升华。李立辰的水墨仕女画有本人的翰墨兴趣,翰墨流利清爽,用色浓艳繁复,人物模样形状描写的极有神韵,他以精致的笔触,描画出少女的五官和黑发,再以洗炼的水墨满意笔法绘写衣服及配景;在坚持精致精巧画风的同时,作品另有意描写人物心田天下,夸大画中人物通报给观者的感觉,从而使画面显得古朴俗气耐看,给人一种轻松安静而又不失沉稳深沉的视觉熏染力。

李立辰仕女画《嫦娥奔月》
李立辰仕女画《嫦娥奔月》

那弹琴吹箫的才女,那对花自怜的闺秀,那采撷朝霞的少妇,那奔月而去的嫦娥……恬恬的,悄悄的,总是如许从李立辰的笔下游淌出来。那不是复古,那不是怀旧,那不是昨天的一帘幽梦。画家力求营构的是一团体与情况非常调和天然的天下,有如明清文人笔下阔别尘嚣的“桃花源”。牵肠挂肚,无烦无末路。似乎这些淑女闺秀,清闲地生存在一方抱负的园林楼馆中,流连于琴棋诗画,抒发风月幽思……

大概是李立辰的肉体天下更与现代的一些散逸文人相契,以是他的绘画题材便一直也未分开过现代文人的闲情逸致。特殊是他所描画的仕女,纯然是白居易、温庭摘、柳替卿、吴文英,或许是唐寅、袁枚、李渔等人笔下的女性。她们闲雅单纯、痴情缱绻、聪明机灵,如鸟依人又自由自足,似仙子而栖居凡间……描画的是一个抱负中的淑女天下,亭园天下,此中的男子们莫不是“诗意地栖居于大地”—种如真如幻的情况里。然后再让我们被这种“朴素”的“闲适”所吸引,暂而忘却尘嚣,向谁人巧笑倩兮,美目盼兮的“春”天下走去。

我以为李立辰和一切的抱负主义者一样,他的水墨仕女画,在用令人留恋的蜜意,用坪然心动的回想和向往,让人们去遐思、去感念、去归纳那诗意化的意境和气氛。

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